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ADONE NEWS
/ 奥动新闻 / 十年宠爱(纪念张国荣逝世十周年)——八十年代唱片封面设计美学

  他是一位在歌坛和影坛都取得很高成就的歌手、演员和音乐人;

  他是一位不但达到演艺界巅峰地位,而且屹立二十年不见褪色的亚洲顶级巨星;

  他是一位严谨,敬业,具有极高的艺术水准并作出了卓越贡献的艺术家;

  他是一位以非凡的品位和艺术成就,从十几年前就被尊为传奇的全能艺人;

  他是一位善良,宽容,坚强,热诚,令所有接触过的人都赞不绝口的好人。

  张国荣生于香港,是一位在全球华人社会和亚洲地区具有影响力的著名歌手、演员和音乐人,大中华地区乐坛和影坛巨星,演艺圈多栖发展最成功的代表之一。他是上个世纪八十年代香港乐坛的殿堂级歌手之一,曾获得香港乐坛最高荣誉金针奖。他是第一位享誉韩国乐坛的华人歌手,专辑《爱慕》创造了华语唱片在韩国的销量纪录。他于1991年当选香港电影金像奖影帝;1993年主演的《霸王别姬》打破中国内地文艺片在美国的票房纪录,他亦凭此片蜚声国际影坛,并获得日本影评人大奖最佳男主角奖以及中国电影表演艺术学会奖特别贡献奖。

  9月是他的出生月,这里节选了张国荣出道以来最为经典的唱片封套设计,沧海桑田,故人虽不在,设计却可以永远相传。

  哥哥的八十年代唱片封面设计美学

  张国荣、谭咏麟、梅艳芳、陈百强、林子祥、罗文及甄妮等,这些数不尽的八十年代天王天后歌手名字,哪些经典黑胶唱片封套曾是大家的私人珍藏?自问当年谭咏麟与张国荣粉丝之争,小学时的我绝对选择了「哥哥」,除了喜欢他的音乐与大HIT歌曲以外,现在回想起来,这绝对是与他的唱片封面与个人美学有关。 八十年代是香港唱片业界的顶尖时代,各大唱片公司为了旗下歌手,会花庞大费用于唱片制作及宣传。在那非常盛行的黑胶年代及没有互联网的岁月里,唱片封套更是让歌手率先接触乐迷的唯一途径,封面设计显得尤其重要,它的好与坏更直接影响歌手形象及唱片销路。由此可见,幕后精英如美术指导、摄影师或平面设计师的角色绝对是不容忽视。 为纪念哥哥逝世十周年,作为平面设计师,我想借此期对这位八十年代超级偶像及他的美学致深厚敬意。

  

 

 

  没有电脑合成的封面美学

  在整个八十年代,从初出道的哥哥到89年告别演唱会《FINAL ENCOUNTER》,不得不提是为哥哥担当多年美术指导的著名平面设计师──陈幼坚(ALAN CHAN),ALAN从哥哥于83年加盟华星后发行的第一张个人专辑《一片痴》便开始合作,直至89年告别演唱会,多年来与哥哥一直合作无间。那时电脑还未普及,平面设计师及摄影师为歌手设计封套及内页全属人手制作,因此事前的准备工夫与沟通工作更是尤其重要。 1984年夏天发行了红极一时的专辑《LESLIE (Monica)》,主打歌有《Monica》及《H2O》等,为配合LESLIE夏天活力的一面,唱片封面以蓝色为主调,并于影楼搭建水池景现场拍摄。89年告别专辑《FINAL ENCOUNTER》更是实景搭建的一次突破,LESLIE站在预先搭建的三米高台字样──「FINAL」,相片红黑主调只靠灯光气氛,在那时根本没有可能利用任何电脑作后期加工,封面设计成功与否全赖设计师及摄影师的丰富经验。

  大玩平面视觉构图与印刷效果

  八十年代的哥哥唱片封面美学可以划分为两段重要时期,分别是初出道的华星「偶像期」(1983-1987)与后期转投至新艺宝年代的「成熟期」(1987-1990)。不论是前段或后期,摄影、平面构图、字体设计以至封套内页设计都扮演着很重要的角色。华星「偶像期」的封面设计大多以鲜艳夺目的颜色及充满青春活力的字体标题为主,这绝对因为当时LESLIE以改编大量日本跳舞流行曲为主打歌,如《H2O》、《少女心事》、《第一次》、《蓝色忧郁》及《不羁的风》等。

  1985年发行的《STAND UP》专辑进一步巩固LESLIE的偶像地位,唱片封面以哥哥不同的跳舞造型为主,并配合黄、绿及橙色随意笔触绘画效果(Brushstroke),贯穿封套及内页视觉设计,让人耳目一新的感觉。此外当时还推出一系列不同颜色的黑胶碟吸引年轻乐迷注意,在八十年代是极具创新的的市场策略。 1987年,哥哥港刚踏入三十岁,离开华星并转投新艺宝唱片公司随即推出经典专辑《SUMMER ROMANCE》,收录名曲《无心睡眠》及《共同渡过》等。唱片封面更专程飞往日本东京青山区拍摄,简单的服装配搭与相片视觉构图展现了哥哥成熟的一面。 中英文直排与横向字体纵横交错,借以加强构图动感,可算是当时十分流行的版式设计。《HOT SUMMER》(1988) 也是哥哥转投新艺宝后张最成功的跳舞专辑之一。封面直排黄色字型「HOT SUMMER」以不同几何线条构成,造形充满动感时尚,配合当时一股「的士高(DISCO)」热潮(八十年代最著名的「CANTON DISCO」标志同样也是陈幼坚设计)。这专辑还首次推出3D立体唱片封套,随碟附送立体眼镜,玩味十足。 往后数年,哥哥的封套多以简单色调为主,增添一份成熟稳重味道。如1989年的大热之作《LESLIE ( 侧面)》,封面以黑白相片加上人工「喷笔绘画」技巧,突出LESLIE的幽怨眼神。此外,从这专辑开始,封面多以烫金或印银效果,并常配以「有脚」衬线字型(Serif)或缩窄字型(Condensed),如远赴加拿大拍摄封套的《VIRGIN SNOW》大碟(1988)及告别专辑《FINAL ENCOUNTER》(1989)。前者设计以银色装饰性条纹配合哥哥冬天的雪地造型;后者则采用红、黑与金色的华丽配搭,两者的字体处理及印刷效果都给人一种高贵典雅感觉,与华星时期的风格截然不同,尽显哥哥在乐坛的领导地位。

  


 

 

  永远的八十年代

  常常说八十年代是香港乐坛百花齐放及令人怀念的时代,这倒是真的没错。这年代的唱片不单销量惊人,封面绝多是高水平的平面设计作品;更重要是,它切实反映当时社会大众对普及文化、美学及创意思维的开放程度。不论是哥哥张国荣、梅艳芳、谭咏麟或陈百强等,他们随了专注各自的演艺事业以外,更重要是身边拥有一班幕后精英创作团队,当时唱片业兴旺的环境不但为设计师提供很大的发挥空间,同时使设计师渐被大众认识。相对今天的商业环境,绝对是没法相题并论。

  注:

  中国最大的综合性辞典《辞海》已于2009年将“张国荣”作为词条收入其中。

  2010年,香港电台“爱香港的理由”评选结果揭晓,第一名:有张国荣。

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